《半條棉被》采取寫(xiě)實(shí)的敘事策略，以客觀的多重?cái)⑹陆Y(jié)構(gòu)，通過(guò)不同敘事視角的轉(zhuǎn)換，讓觀眾在感動(dòng)中思考半條棉被在當(dāng)下的意義。半條被子的溫度流傳至今，蘊(yùn)含著中國(guó)共產(chǎn)黨和紅軍熱愛(ài)人民、不畏艱難、不怕?tīng)奚膫ゴ缶?，體現(xiàn)黨和紅軍同人民風(fēng)雨同舟、冷暖與共、生死與共的深情與初心，這正是紅軍取得偉大勝利的根本保證。
半條棉被原為一條喜被，貫穿整個(gè)電影，是重要的隱喻符號(hào)，具有三個(gè)層面的含義。一是幸?；橐錾畹南蛲?。一條喜被代表一輩子，寄托主人的美好愿景。它的命運(yùn)與主人董秀云的命運(yùn)重疊在一起。董秀云將喜被用來(lái)幫助更多有需要的人，正是舍小家而保大家，體現(xiàn)了家國(guó)情懷。二是革命情誼的見(jiàn)證。董秀云看到許多傷員被困于大火中，毫不猶豫地將被子覆蓋在他們身上，并成功地救出他們。這條被子既救了戰(zhàn)友的命，也讓董秀云收獲了過(guò)命的戰(zhàn)友情誼。三是與民同心的精神。董秀云將一條被子剪成兩半，一半是約定，一半是思念，見(jiàn)證紅軍與老百姓之間的軍民魚(yú)水情，是中國(guó)共產(chǎn)黨依靠人民、團(tuán)結(jié)人民的真實(shí)寫(xiě)照。
影片最可貴之處在于，通過(guò)多變的視角客觀展現(xiàn)老百姓態(tài)度的轉(zhuǎn)變，使觀眾多角度看到事件進(jìn)展，進(jìn)而全面了解歷史。利用鏡頭的運(yùn)動(dòng)及電影構(gòu)圖推進(jìn)故事的發(fā)展，將觀眾拉進(jìn)故事線，同時(shí)詮釋電影主題。鏡頭一，汝城縣沙洲村街上空無(wú)一人，樓上一位農(nóng)婦輕輕推開(kāi)窗沿，此時(shí)借農(nóng)婦的鏡頭視角可見(jiàn)3位女紅軍挨坐在她家門(mén)前。鏡頭一轉(zhuǎn)，從第三視角看江西瑞金的老百姓給紅軍送行，一派熱鬧祥和的景象。此處巧妙的鏡頭切換制造出懸念效果，帶給觀眾較強(qiáng)的參與感，思考兩個(gè)地方的老百姓為何會(huì)有巨大反差。鏡頭回轉(zhuǎn)，伴隨女紅軍的歌聲，一只手由內(nèi)而外遞出鑰匙，讓女紅軍開(kāi)鎖進(jìn)屋。鏡頭緩慢地向前推進(jìn)，向觀眾預(yù)示故事線將會(huì)朝著一個(gè)方向推進(jìn)展開(kāi)。用于強(qiáng)調(diào)鑰匙的畫(huà)面采用慢搖拍攝和近景拍攝，暗示汝城縣沙洲村一定會(huì)同江西瑞金一樣，對(duì)紅軍敞開(kāi)大門(mén)，迎接紅軍的到來(lái)。這也是紅軍最終取得勝利的原因。影片最后一幕借農(nóng)婦視角遠(yuǎn)眺紅軍戰(zhàn)場(chǎng)方向的鏡頭，傳達(dá)此時(shí)汝城縣沙洲村的老百姓熱烈期盼紅軍平安歸來(lái)的心情，升華了電影的主題：紅軍贏得了老百姓的信任、支持和擁戴。
運(yùn)用冷暖色調(diào)的對(duì)立襯托時(shí)局變換和人心向背。電影開(kāi)場(chǎng)在灰白的荒涼戰(zhàn)場(chǎng)和艷麗的鴛鴦喜被之間來(lái)回切換，兩者色調(diào)一冷一暖，形成強(qiáng)烈對(duì)比。冷峻的色調(diào)刻畫(huà)戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，紅艷的暖色烘托幸福的希望。影片前半部大量運(yùn)用冷色調(diào)，連日的陰雨和陰沉灰暗的天空凸顯戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷屬性和蔣介石國(guó)民黨軍圍剿時(shí)期的黑暗恐怖。暗紅、灰色和黑色是戰(zhàn)爭(zhēng)的底色，多次出現(xiàn)展現(xiàn)血腥的死亡場(chǎng)景，令人窒息的戰(zhàn)爭(zhēng)氛圍充滿著壓抑和克制。國(guó)民黨假扮紅軍燒毀老百姓的房屋，小人物的無(wú)助與痛苦表現(xiàn)得淋漓盡致。制造無(wú)邊黑暗的是人心，釋放無(wú)限光明的也是人心。紅軍竭盡所能地幫老百姓重建房屋，這個(gè)選擇出于關(guān)愛(ài)人民的本心，如曜日一掃老百姓心中的陰霾，溫暖人心。電影后半部暖色調(diào)比重增加，晴天、陽(yáng)光、彩虹、藍(lán)天等清澈明亮的色彩呼應(yīng)紅軍的形象總能融化堅(jiān)冰，消除隔閡，帶來(lái)希望和勇氣。
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